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    刘锦鹏笑道：“我毕竟不是科班出身，说不出那么多道理。具体的我们还是实践来试试吧，全景摄影机你带来了吗？”

    田文当然带了，这个东西占地不大托运也不费事，他现在到哪儿都带着，试图尽快找到拍摄手法和感觉。当下一群人就呼啦啦的出门找景色，在日裔区的大街上，刘锦鹏讲解了一下拍摄时的注意事项，又让控制更精确熟练的林林给他们演示一下。

    林林的演示就很飘逸了，手速飞快的在控制台上操作，全息摄影机如行云流水般的做出了一个复杂的双s型扭动。播放出来的影像就好像是天旋地转，又或者快速颠簸、又好像是复杂的过山车。全息摄影机的好处这就体现出来了，当时就可以播放出来看效果，比胶片要方便的多。

    刘锦鹏对田文说：“其实我还有个建议。如果拍不好全景，还可以考虑先取180度或者90度的景，这样与胶片模式变化不大，还可以节省场地。在不改动影院结构的情况下，这样的全息影片应该是可以不影响舞台或者幕布就播放的。另外呢，我给人提供了一套微电影设备，这些画面也许能给你一点灵感。”

    说完他示意林林播放一下刚才说的，林林先放了一段120度的画面，所有虚拟人物和景象都在扇形范围内表现，而扇形范围外就什么也没有。这一段跟普通的胶片电影十分相似，基本上所有的技巧都还可以沿用，以后逐步扩大范围，的确可以让导演和摄影师逐渐习惯全息摄影机。

    第二段则是一种类似文艺片的微电影，首先是正面一个虚拟人物景象站在那里自言自语，然后在他旁边出现了几个身体大小略小一圈的互动人物，第一个虚拟人物则开始像讲故事一样说话。这一段消去之后，左边出现另外一个互动情景，接着全部消去之后右边又出现一个做着手势的讲述者。

    这一段微电影没有声音，但是田文已经看出这是个完整的故事，至少剧情可以很文艺。加上各种配音，便可以出现许多种变化。全息微电影，这也是一种较为新奇的体验。它不是以整个360度全景为表现对象，只是截取了寥寥数人或者一个背景，就好像漫画一样，有着强烈而迅猛的冲突，迅速的吸引了观众的注意力。

    刘锦鹏建议道：“我在《星际战争》里用过一次长镜头移动拍摄，如果是胶片摄影机，那会是个很有压迫力的场景。但是全息电影就很容易因为其他的元素吸引了观众的注意力，所以我为了让观众聚焦，把除了焦点之外的影像都背景化了。”所谓的背景化有两种解决方案，一种是用背景图像取代，一种则是模糊化。

    比如一位侠客在齐膝深的长草地里狂奔，这样一个移动拍摄镜头，全息摄影的其他方向全都是草，一望无际看不到边，这就是背景图像取代法。如果在狂奔的去向或者来向加上阳光，那就是个很有意境的镜头，至于是夕阳还是朝阳那就看剧情需要了。

    田文在这边心无旁骛的学习了整整一天，中午吃饭的时候都在揣摩其中的意境，他已经摸到了门道，再加上以前的丰富经验，想必很快就可以开始他的第一部全息电影了。下午四点多在日裔茶馆里吃茶的时候，田文已经想好了该如何表现自己的想法。

    “我那部片子，以第一人称为视角，连绵不断的表现重复的生活肯定是必要的。但我觉得还应该有一点插叙和倒叙，不然观众会很快打瞌睡。”田文抿着茶对旁边的赵飞和耿科说着。

    赵飞有点担心：“像《两杆大烟枪》那样？国内已经有过《疯狂的石头》了，会不会有人说我们抄袭？”
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